Художественная техника пианиста
Категория реферата: Рефераты по музыке
Теги реферата: образ сочинение, курсовая работа на тему право
Добавил(а) на сайт: Салтан.
Предыдущая страница реферата | 1 2 3 4 5 6
Staccato рикошетом.
Кисть и пальцы зафиксированы. Сильным, резким и коротким ударом кисть, ведомую запястьем, отталкиваем по направлению к крышке инструмента. Рука, совершающая этот прием, быстро вытягивается, кисть свисает от запястья, пальцы сжимаются, как бы «сворачиваясь» в кулак. Почти одновременно со звукоизвлечением, напряжение в руке снимается, кисть руки расслабляется и отпускается до исходного положения, пальцы готовятся к новому удару. При исполнении стаккато рикошетом, значительная роль принадлежит всей верхней части корпуса, которая в момент рикошета рукой вперед отклоняется назад.
Этот сильный и резкий прием используется в этюдах с ярко выраженной кульминацией, при патетических акцентах.
Ф. Лист. Этюд «Дикая охота».
Стаккато локтевое.
Рука с утяжеленным локтем свободно опущена, предплечье приподнято. От высоко поднятого запястья кисть свисает свободно вниз, пальцы направлены к клавишам. Они полностью расслаблены и спокойно вытянуты. В сильной динамике пальцы несколько фиксируются вместе с суставами кисти, в которых они надежно укреплены.
Звук извлекается свободным падением пальцев на клавиши с высоты несколько сантиметров, свободно спокойно удерживаемым, но неактивным ударом кончиков пальцев – очень легким, неупругим. Мышцы предплечья не должны напрягаться. Локоть словно смазанный маслом.
Локтевое стаккато применяется гораздо чаще и шире, чем другие виды стаккато. Его используют в быстрых и самых быстрых темпах, одинаково в сильной и слабой динамике.
Моцарт. Соната си бемоль мажор. К 570 - I I I часть.
Моцарт. Соната ля мажор. К 331- I I I часть.
Стаккато запястное (рр).
Запястное стаккато применяется только при исполнении легкого вибрато в очень быстрых этюдах, когда необходимо сыграть обрывистые звуки и интервалы в слабой динамике.
Вся рука и особенно запястье совершенно свободные, упругие, податливые, легкие. Пальцы свободно свисают от суставов к кисти, которая даже при подъеме сохраняет свое выпуклое положение. Чем быстрее вибрация, тем меньше колебания, при этом пальцы почти не отдаляются от клавиши.
Кисть легко и непосредственно поднимается в запястье и как можно более
упруго и легко опускается на клавиши. Пальцы фиксируются с ощущением
заостренности в кончиках настолько, чтобы наверняка попасть на клавишу.
Отскок совершается только движением запястья, без участия пальцев. Следует
предостеречь от применения этого приема в сильной динамике и от
чрезмерного, судорожного подъема кисти.
Заключение.
В заключение хочется сказать, что при всей этой работе над технической стороной, нельзя забывать о главной цели – художественной передаче замысла автора, раскрытия образа.
Техника не цель, а средство для передачи замысла. В пианистической практике, понятно, могут возникнуть определенные изменения, вольности, комбинация и приемов движений. Для выражения конкретного содержания часто требуются своеобразные отклонения от школьного способа игры с «образными движениями». Если интерпретатор понимает и правильно чувствует содержание произведения или фразы, всякие внешние проявления возникнут сами по себе, рефлекторно.
Двигательную реакцию на внутреннее переживание часто невозможно
преодолеть. В конце концов, она естественна и понята. Интерпретатор, особенно с живым темпераментом, должен, однако, постоянно контролировать
себя, чтобы укрощать свой пыл, проявляющийся в преувеличенных движениях.
Основной нашей задачей является воспитание грамотного пианиста, обладающего
технической эрудицией, понимающего, что техника является лишь средством к
достижению совершенства, в котором, однако, подлинное искусство не может не
нуждаться.
Скачали данный реферат: Kiriana, Сухоруков, Bragin, Novoselov, Beljakov, Nurjaev.
Последние просмотренные рефераты на тему: работа реферат, реферат на тему види, реферат россия скачать, доклады бесплатно.
Предыдущая страница реферата | 1 2 3 4 5 6