Рефераты | Сочинения по литературе и русскому языку | Язык стиха Пушкина и жанрово-видовые конструктивы русского стиха (лирика и роман в сти
Язык стиха Пушкина и жанрово-видовые конструктивы русского стиха (лирика и роман в стихах)Категория реферата: Сочинения по литературе и русскому языку Теги реферата: решебник 6 класс виленкин, лицо реферата Добавил(а) на сайт: Емельянов. Предыдущая страница реферата | 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 | Следующая страница реферата |
1,9 |
2,2 |
22 |
|||||||||||
|
25 |
в стихе |
19,9 |
16,1 |
13,7 |
11,2 |
1,1 |
12,7 |
11,1 |
6,9 |
7,3 |
9,7 |
19,3 |
8,8 |
8,8 |
Перейдем к рассмотрению данных табл. 4. Вначале обратим внимание на столбец [6] - здесь в строках 1-20 показаны значения параметра Тср - и сопоставим их с данными табл. 1. Напомним, что в табл. 2 показаны значения Тср для усредненного 4-стишия, т.е. без детализации по виду стиха и варианту рифмы.
Первое, что бросается в глаза - это то, что значение Тср = 3,46 для начальной строки стиха (табл. 4, [6, 1]) больше, чем для начальной строки срединного [6, 7] и финального [6, 13] катренов; более того, это значение много больше, чем дает статистика М.Л. Гаспарова (Тср = 3,32 по табл. 1). Еще заметнее становится величина этого параметра в 12-, 20- и 24-стишиях (Тср = 3,67; 3,67 и 3,60 соответственно), но для 8-стиший и 16-стиший, повторим, в разделенных (!) на катрены стихах - картина совсем иная. Здесь вторые строки начального катрена стиха намного превосходят первые строки по величине ударности строки (см. [1, 2] и [3, 2]), а именно во второй строке Тср = 3,50 и 3,44 ударных слога, а в первой, соответственно, Тср = 3,17 и 3,22 ударных слога. Более того, устойчивость ритмики 1-й строки 8-стиший - наивысшая среди всех первых строк стиха [7, 1], а тот же показатель для 16-стиший оказывается не ниже, чем для всех других видов разделенных текстов (см. [8, 1] - [11, 1]).
Далее, если среднестатистическая для всех текстов, средняя ударность строки снижается от первой строки катрена к четвертой, что хорошо видно из табл. 4 (см. столбец [6]), то для стихов, разных по своему объему, значения Тср не только не подчиняются этой тенденции, но демонстрируют удивительное разнообразие своего поведения. Удивительное, конечно же, на фоне той безжизненно-блеклой картины, которую рисует нам стандартная статистика структурного стиховедения.
Например, в 8-стишиях наибольшее число ударений приходится на 2-ю и 3-ю строки стиха (см. столбец [1]); по схеме чередования "сильно ударных" и "слабо ударных" строк построены 1-е катрены 24-стиший (см. [5, 1] - [5, 4]) и срединные - 20-стиший (см. [4, 1] - [4,4]).
В то же время схема "слабый-сильный-сильный-слабый" описывает не только 1-й катрен 8-стиший, но и последний катрен 16-стиший, а срединные катрены 12-, 16-, 20- и 24-стиший все (!) отличаются друг от друга и т.д.
Следует вспомнить, что Г.А. Шенгели [22], первым обратившийся к вопросу о "строчном тяготении ритмических форм", не только указывал на тот факт, что строфа "не является случайной группой стиховых форм" и "что она для хорошего звучания должна быть организована", но и предостерегал: "…ошибочно было бы принимать эти наблюдения <за вариациями строчных ритмических последовательностей в строфе - О.Г.> за правила, думать, что если, например, первые три строки четверостишия дают нарастающее замедление, то последняя должна дать убыстрение".
Степень организованности строфического ритма можно оценить по величине второго параметра, представленного в табл. 4, - по коэффициенту вариации ритмики VТ. Чем меньше величина VТ, тем меньше амплитуда разброса индивидуальных значений Т относительно Тср, и наоборот. Согласно данным табл. 4, наибольшей устойчивостью обладают последние строки в 8-стишиях [7, 16], так же как и те же строки в 1-х катренах 12-стиший [8, 4], а наибольшим - 2-я и две последние строки в 24-стишиях, а также 2-е строки в 20-стишиях (см. столбец [11] и ячейку [10, 14]). Внимательный анализ этих данных позволяет отметить не только разное поведение параметра VТ в разных по объему стихах, но и выделить значение VТ = 0,118 как весьма часто встречающееся в табл. 4. Число 118 характеризует силлабический объем Онегинской строфы; позже мы столкнемся с этим числом при описании психофизиологических кривых восприятия стиха Пушкина; здесь же оно фигурирует в качестве оценки устойчивости ритмики строк пушкинских катренов 4-стопного ямба. Напомним, что число 118 является гармоническим числом Фибоначчи, и появление его в качестве характеристическо-го числа в разных параметрах, оценивающих степень гармоничности пушкинского стиха, мы считаем не только симптоматичным, но и закономерным.
Детальный анализ поведения параметра VТ выходит за рамки настоящей работы, он требует отдельного и обстоятельного рассмотрения - и не только в его связи с величинами Тср , но и со значениями параметра ритмико-гармонической точности . Поэтому мы, не разбирая здесь этот вопрос во всех подробностях, ограничимся анализом поведения параметра VТ в структурных элементах стиха разных уровней его иерархической организации - в строке, в 4-стишии и во всем стихе в целом. Эти данные представлены в столбцах [8] - [13] строк [23] - [25], где показаны приведенные значения параметра VТ, а за единичное значение принята величина VТ = 0,160 (среднее значение VТ для строки стиха - см. [13, 19]). Как видно из табл. 4, для стихов любого объема устойчивость ритмики возрастает от простейшего структурного элемента - от строки к строфе и, далее, ко всему стиху как системно-структурной целостности. В итоге вариативность ритмики стиха почти в девять раз меньше, чем вариативность VТ в строке стиха, и в четыре раза меньше, чем VТ в катрене 4-стопного ямба. Это и есть математическое подтверждение системно-структурной организации стиха Пушкина и доказательство зависимости ритмики одной строки в стихе от ритмики других строк.
Неразделенные тексты. Чтобы не утомлять читателя обилием числовых значений, чтобы за множеством разнообразных данных не потерять суть нашего разговора, продемонстрируем отличие ритмики НР-текстов от ритмики Р-текстов на некоторых конкретных примерах.
В 12-строчных НР-текстах срединные 4-стишия строится по схеме "сильная - слабая - слабая - сильная" строки (Тср по строкам 3,58-3,25-3,33-3,50), тогда как для срединных катренов в Р-текстах схема иная: "сильная - слабая - слабая - слабая" строки. Разными являются схемы и для последних 4-стиший: если для НР-текстов схема выглядит как "сильная - сильная - сильная - слабая" строки, то для катренов Р-текстов это - "сильная - слабая - слабая - слабая", т.е. такая же как и для срединных катренов.
В 16-строчных НР-текстах первые 4-стишия имеют схему "сильная - слабая - слабая - сильная" строки, причем самая "тяжелая" строка - последняя в 4-стишии (Тср по строкам 3,67-3,00-3,00-4,00). В катренах Р-текстов того же объема схема иная, а именно: "слабая - сильная - слабая - слабая" строка. Срединные 4-стишия также отличаются друг от друга: "слабая - сильная - сильная - слабая" строка в НР-текстах (Тср по строкам 3,33-3,50-3,50-2,83) и "сильная - слабая - слабая - сильная" строка в Р-текстах.
В 20-строчных НР-текстах срединные 4-стишия построены по схеме "сильная - слабая - сильная - сильная" строка (Тср по строкам 3,00-2,83-3,25-2,33), иная схема для Р-текстов: "сильная - слабая - сильная - слабая" (Тср по строкам 3,22-3,19-3,22-3,11).
Ограничившись этими примерами, отметим, что устойчивость ритмики в НР-текстах может быть представлена тройкой чисел (1-2,2-7,3). Если сравнить эти значения с аналогичными значениями для Р-текстов (1-2,2-8,8), то окажется, что для 4-стиший в архитектонически разных текстах этот показатель не изменился, а для стиха как целого - уменьшился (7,3 против 8,8). Но ведь этого и следовало ожидать! Вспомним, что разделенные тексты - в сравнении с неразделенными - это более строгие системно-структурные образования, требующие от поэта умения выразить мысль в рамках заданной конструктивной единицы стиха, т.е. строфы. Вспомним, что у Пушкина интонационно-фразовые переносы из строфы в строфу крайне редки. Из этого вытекает важное обстоятельство: если гармонический принцип действует на уровне 4-стиший в НР- и Р-текстах одинаковым образом, то на уровне стиха (целого) он приводит к большей устойчивости ритмики именно в более строгих по форме стихах - в разделенных текстах. Для сравнения укажем, что для Онегинских строф Пушкина тот же показатель устойчивости ритмики выражается тройкой чисел (1-2,1-7,8). "Чем строже форма, тем явственнее проступает идея" - этими словами Ш. Бодлера мы закончим краткий сопоставительный анализ 4-стиший в разделенных и неразделенных текстах Пушкина.
Восьмистишия (8-строчные неразделенные тексты). Основные результаты нашего исследования могут быть представлены следующим образом:
(1) ударность усредненного 8-стишия Тср по строкам выражается числами (3,28-3,12-3,20-3,20-3,28-3,24-3,08-3,08);
(2) первая полустрофа отличается от второй не только своей большей ударностью (12,80 против 12,68 ударных слогов), но и характером распределения "сильных" и "слабых" строк;
(3) начальные, срединные и финальные 8-стишия отличаются друг от друга не только своими полустрофами, но и средней ударностью строфы (25,54-24,67-25,67);
(4) полное усреднение и сведение 8-стишия к 4-стишию - по методике М.Л. Гаспарова - действительно ведут к структурно-обезличенной конструкции с нисходящей линией ударности Тср (3,28-3,18-3,14-3,14) в строках;
(5) устойчивость ритмики 8-стиший для структурных элементов "строка - строфа" может быть представлена соотношением (1-2,8); если рассматривать 8-стишие как два 4-стишия, то результат будет иным, а именно (1-1,9).
Этими фактами отчетливо подтверждается то обстоятельство, что 8-стишия представляют собой особую и не сводимую к 4-стишиям поэтическую конструкцию, а также то, что стремление структуралистов обнаружить в стихе явления, поддерживающие их теоретические положения, в данном случае - "ударную рамку стиха" - расходятся с конкретными стиховедческими наблюдениями.
Вернемся еще раз к вопросу об "ударной рамке стиха" и рассмотрим его с учетом детальных данных по ударности первых строк в текстах разного объема.
"Ударная рамка" первой строки стиха. По нашим данным, разделенные стихи Пушкина 19 раз начинаются строкой с ударностью Т = 3 и 16 раз - строкой с Т = 4, т.е. "рамка" представлена в 45,7% стихов. Для катренов в Р-текстах "рамка" имеет место в 39,0% случаев.
Неразделенные стихи Пушкина 12 раз начинаются строкой с ударностью Т = 3 и 7 раз - строкой с Т = 4, т.е. "рамка" представлена в 36,8% стихов. Для 4-стиший "рамка" в Р-текстах имеет место в 35,3% случаев.
Восьмистишия у Пушкина 18 раз начинаются строкой с ударностью Т = 3 и 7 раз - строкой с Т = 4, т.е. "рамка" представлена в 28,0% строф.
Подведем итог сказанному. Для начальной строки стиха значение Тср = 3,46 больше, чем для начальной строки срединного и финального катренов; более того, это значение много больше, чем дает статистика М.Л. Гаспарова (Тср = 3,32). Еще заметнее становится величина этого параметра в 12-, 20- и 24-стишиях (Тср = 3,67; 3,67 и 3,60 соответственно), но для 8-стиший и 16-стиший, повторим, в разделенных на катрены стихах (!) - картина совсем иная. Здесь вторые строки начального катрена стиха намного превосходят первые строки по величине ударности строки, а именно во второй строке Тср = 3,50 и 3,44 ударных слога, а в первой, соответственно, Тср = 3,17 и 3,22 ударных слога. Более того, устойчивость ритмики 1-й строки 8-стиший - наивысшая среди всех первых строк стиха, а тот же показатель для 16-стиший оказывается не ниже, чем для всех других видов разделенных текстов.
Далее, если среднестатистическая для всех текстов, средняя ударность строки снижается от первой строки катрена к четвертой, что хорошо видно из табл. 4 (см. столбец [6]), то для стихов, разных по своему объему, значения Тср не только не подчиняются этой тенденции, но демонстрируют значительное разнообразие своего поведения. Такое разнообразие ритмического движения лишний раз оттеняет нежизненность и оторванность стандартной статистики структурного стиховедения от реалий живого поэтического текста.
Единственно возможный вывод, который должен быть сделан на основании этих фактических данных и выполненных на их основе аналитических сопоставлений, заключается в том, что следует вернуться к словам Г.А. Шенгели [23] об относительном тяготении ритмических форм к тем или иным строкам строфы, а также о том, что "анализ реальных, а не обобщенных конструкций строфы говорит о многообразии способов <ее - О.Г.> построения". "Ударная рамка" не может считаться структурным конструктивом стиха, поскольку не имеет к реальному стиху никакого отношения. Причины, лежащие в основе появления различных последовательностей ритмических форм в строфе и стихе - содержательно-эстетические, а не формальные.
2. "Божественная пропорция" ритма как архитектоническая доминанта стиха Пушкина
А. Изучение Онегинской строфы как целостного поэтического образования с функционально-стилистических позиций позволило дифференцированно изучать строфы авторской и не-авторской (чужой) речи, а в рамках последней - строфы-монологи, строфы-диалоги и строфы смешанной речи. Разные виды речи характеризуются разным уровнем ритмико-гармонической точности (РГТ) т; так, для строф авторской речи у Пушкина т = 2,0 (у Лермонтова т = 1,7 и Северянина т = 1,5), а для строф чужой речи у тех же двух поэтов т = 1,8; 0,8 и 0,9 соответственно. Функционально-стилистическая дифференциация позволила не только выявить в тексте романа Пушкина три основные вида строфического ритма (гармонический, легкий и тяжелый), но и показать, что существует прямая связь между содержанием, типом речи и ритмикой стиха. Особо выразительны в этом отношении "тяжелые" строфы из 6-й главы пушкинского романа, тонический объем которых равен 50±1 ударение (т = 0,2) при средних цифрах Т = 45±1 ударный слог. Эти "тяжелые" строфы - письмо Ленского, о котором сам Пушкин уже в следующей строфе романа отметил, что Ленский "писал темно и вяло".
Б. Исследование системных, интеграционных ритмико-гармонических процессов, которые связаны с саморазвитием поэтической мысли от начального 4-стишия Онегинской строфы к ее финалу и которые были изучены с помощью накопительной процедуры измерения уровня РГТ в ритмических узлах строфы (4, 8, 12 и 14 строк), позволили в математической форме (табличной и графической) продемонстрировать характер движения пушкинского стиха в сопоставлении его с аналогичными процессами в Онгинских строфах других авторов. В романе Пушкина рост РГТ характеризуется та-кой последовательностью значений (см. рис. 1): т = (0,4 - 0,6 - 1,1 - 2,0). Для сравнения укажем, что у Лермонтова эта последовательность (0,5 - 0,7 - 1,4 - 1,7), а, например, у Баратынского (0,5 - 0,6 - 0,7 - 1,0).
Эти данные позволяют установить причину, по которой Онегинская строфа не соответствует ни одной из формально выявленных структуралистами тенденций в ритмической организации малых строф: ни тенденции к "заострению", ни тенденции к "закруглению" строфического ритма. Выше мы уже говорили, что в отношении Онегинской строфы этот вопрос являлся для структуралистов одной из самых интересных стиховедческих загадок, а то объяснение, которое дает этому факту М.Л. Гаспаров ("громоздкая" Онегинская строфа требует особой "рамочной" ритмики) мы считаем малоубедительным. Наш вывод таков: Онегинская строфа именно потому не подчиняется ни одной из формально выявленных тенденций, что две ее последние строчки выполняет роль своеобразного ритмико-гармонического балансира. Действительно, уровень РГТ пушкинской строфы как целостного образования почти в два раза превосходит тот же показатель для 12 строк строфы (у Лермонтова - в 1,3 раза, а у Баратынского - в 1,4 раза).