Рефераты | Сочинения по литературе и русскому языку | Александр Блок |
И все же (вспомним еще раз слова Блока о "смешанном чувстве"!) за Снежной Маской таятся разные лики, разные возможности, порожденные противоречивой стихией жизни, исторической действительности, хотя и по-прежнему понимаемые Блоком в смутно-романтической, мистифицированной форме (Любопытно, что в статье критика Н. Русова, которую Блок назвал "одной из самых нужных" для него, говорилось: "Россия и теперь, как и во всю свою историю, одна Великая Снежная Маска".)
"Землей в снегу" назовет Блок сборник, родившийся из этого цикла. Снег слепит глаза, сковывает землю, - но она есть.
На смену Снежной Маске, Деве Снежной приходит более реальный, при всей своей условности, вбирающий в себя определенные черты национального характера образ Фаины, героини одноименного цикла. Именно к ней в первую очередь относятся слова из предисловия к "Земле в снегу", где черты героини оказываются в очень знаменательном соседстве; "Я знаю сам страны света, звуки сердца, лесные тропинки, глухие овраги, огни в избах моей родины, яркие очи моей спутницы" (II, 373).
Так в небе, где еще недавно герой видел лишь "пропасть черных (замечательный эпитет! - А.Т.) звезд", вспыхивают новые созвездия, по которым можно держать путь.
Их явление также не лишено драматизма. Их блеск грозен, как об этом говорилось и в "Снежной Маске"; они, как комета, предвещают грозные события, смущают покой. Недаром Блок ставит эпиграфом к "Земле в снегу" стихотворение Аполлона Григорьева о комете, которая летит -
|
Недосозданная, вся полная раздора, Невзнузданных стихий неистового спора, Горя еще сама, и на пути своем Грозя иным звездам стремленьем и огнем... Да совершит путем борьбы и испытанья Цель очищения и цель самосозданья. |
Очень своеобразное место в творчестве Блока тех лет занимает цикл стихотворений, написанных белым стихом, - "Вольные мысли" (1907).
Чрезвычайная конкретность картин повседневной жизни, изображенных здесь, побуждает порой исследователей видеть в "Вольных мыслях" "стихотворные очерки" и истолковывать их с излишней буквальностью.
Однако эти, по видимости разнородные, эпизоды связаны между собой определенным образным единством не только в пределах одного стихотворения (озеро, которое, "как женщина усталая... раскинулось внизу и смотрит в небо"; "тоскующая девушка", что "задумчиво глядит в клубящийся туман"; и, наконец, в том же стихотворении "Над озером" "вся усталая, вся больная" трагическая актриса), но и внутри всего цикла. Вряд ли можно счесть простой случайностью сходство образов актрисы и томящейся в безветрии красавицы яхты:
|
На тонкой мачте - маленький фонарь, Что камень драгоценной фероньеры, Горит над матовым челом небес. ("В Северном море") И томностью пылающие буквы, Как яркий камень в черных волосах. ("Над озером") |
Может быть, стоит упомянуть о том, что и само озеро не лишено подобного "портретного" штриха: "...семафор на дальнем берегу, в нем отразивший свой огонь зеленый-как раз на самой розовой воде". II в пьесе "Песня Судьбы" у героини "в темных волосах сияет драгоценный камень, еще больше оттеняя пожар огромных глаз" (IV, 127).
Все исполнено какого-то тягостного бездействия, томительного ожидания:
|
...озеро молчит, влача туманы. ("Над озером") Над морем - штиль. Под всеми парусами Стоит красавица - морская яхта. ("В Северном море") Стояла тишина. И у платформы Готовый поезд разводил пары. И русская таможенная стража Лениво отдыхала на песчаном Обрыве, где кончалось полотно. ("В дюнах") |
Возникающий в финале последнего стихотворения образ героини, взрывающей это спокойствие, явственно перекликается с "кометными" образами соседних по времени циклов и "Песни Судьбы":
|
...И вот она пришла И встала на откосе. Были рыжи Ее глаза от солнца и песка. И волосы, смолистые, как сосны, В отливах синих падали на плечи. Пришла. Скрестила свой звериный взгляд С моим звериным взглядом. Засмеялась Высоким смехом. Бросила в меня Пучок травы и золотую горсть Песку. |
В "Песне Судьбы" Фаина поет свои "общедоступные куплеты" "голосом важным, высоким и зовущим" (IV, 127) и в своем монологе, обращенном к неведомому жениху, восклицает: "Когда пою я бесстыжую песню, разве я эту песню пою? О тебе, о тебе пою!" (IV, 145).
При всей смутности и схематичности образа Фаины в пьесе и самого этого монолога он может прояснить нам истинный смысл фигуры героини стихотворения "В дюнах". Это, конечно, отнюдь не только порождение тогдашних литературных мод, как полагают некоторые исследователи, не "гамсуновский диковатый дух лесов и полей".
Анат. Горелов справедливо отмечал, что "любовная тема в поэзии А. Блока никогда не ограничивалась Эросом, в ней бушевала вся полнота жизненной страсти"15.
Думается, и здесь речь идет о том сложном, многократно возникающем у Блока туманном образе (при всей конкретности его реалистической "оболочки" в стихотворении "В дюнах"!), который олицетворяет могучую стихию самой жизни:
