Рефераты | Сочинения по литературе и русскому языку | Ф.И. Тютчев. «О чем ты воешь, ветр ночной?..»: Опыт анализа |
Вторые полустрофы ритмической композиции, наоборот, совершенно не схожи и строятся по разным принципам:
|
I |
5-8. IV III III IV [21] |
|
II |
5-8. (13.-16.) I II IV IV |
В первом случае – рамочное обрамление архаических ритмических единиц, редких, а потому курсивных в данном тексте:
|
Твердишь о непонятной муке – |
U –' U U U – U' – U |
|
И роешь и взрываешь в нем |
U – U' U U – U' – |
Во втором – как будто налицо ставший привычным зачин: I полноударная форма, но затем – единственный здесь случай пропуска ударения на I икте (II форма), да еще осложненный сверхсхемным ударением, что ведет к особому выделению этого стиха:
Он с беспредельным жаждет слиться!
–' U U – U' – U' – U
И в конце концов, – удвоение IV формы, воспринимаемое как разрешение максимального ритмического напряжения предыдущей строки:
|
О, бурь заснувших не буди – Под ними хаос шевелится!.. |
Ū –' U – U' U U – U – U' – U' U U – U |
Таким образом, двухчастная, на первый взгляд ритмическая композиция оказывается состоящей из трех ритмических «периодов»:
|
I |
41 + 42 |
|
II |
41 + 43 |
При этом ритмическое подобие первых полустроф максимально, в то время, как вторые имеют противоположную векторную ориентацию (замкнутость – разомкнутость). Одновременно вторая строфа, несмотря на большее ритмическое своеобразие, проявляет бόльшую ритмическую «сцепленность» составляющих частей, которые связываются идеальными ритмическими перекличками:
|
I 41 1 – 9. О, страшных песен сих не пой Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: курсовая работа бизнес, шпори психологія, рефераты баллы. Предыдущая страница реферата | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 | Следующая страница реферата Поделитесь этой записью или добавьте в закладкиКатегории: |
